每晚古典单曲丨鲁宾斯坦演绎《肖邦第二钢琴协奏曲》丨 普列文指挥伦敦交响乐团
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Rubinstein：Chopin
Concerto for Piano and Orchestra no.2 in F minor,op.21
1830年3月17日，f小调《第二钢琴协奏曲》在华沙由肖邦独奏，举行首演。苦涩而柔美的爱情小夜曲余音未绝，肖邦便毅然踏入祖国大地上的民间欢舞行列。这不是对于无望爱情的规避，而是将恋情融于热。这部协奏曲的终曲乐章烙印上了肖邦终生喜爱的波兰民间音乐的痕迹。
作品作于1829年，在肖邦最幸福的日子里写成。这首曲子是献给他的初恋情人的。当时，肖邦对华沙音乐学院学声乐的女同学Konstancja Gladkowska很有好感，但是他不敢直接对她表示爱慕之情，只能将全部的感情投入在乐曲之中，因此在临别之际，肖邦用浑身的恋爱激情创编了这首协奏曲，珍藏在心田深处美妙的回忆里。这丝情愫并没有开花结果，青涩的肖邦也不知如何向心仪的姑娘表达爱意，康斯坦茨娅也对肖邦笨拙的示爱反应也很冷淡，可也正是因为这样的暗恋，这部乐曲才更加地扣人心弦。肖邦曾在一封给友人的信中写到：“写这首舒缓的协奏曲时，我的心绪始终和她在一起”。在爱情的激发下，这部作品很快产生了。
在深夜聆听肖邦的《F小调第二钢琴协奏曲（Concerto for Piano and Orchestra no.2 in F minor,op.21）》是我最近最陶醉的一件事情。以前听惯了肖邦的圆舞曲、夜曲、戏谑曲，认为纯钢琴音乐被这位浪漫主义音乐大师演绎成了一个时代的符号。这次偶然跳出肖邦狭窄而深邃的纯钢琴世界，接连听了他的两部钢琴协奏曲，再次为他非凡的艺术感染力所震撼与折服。但不得不说，肖邦的精华，还是在钢琴上。
《F小调第二钢琴协奏曲》是肖邦19岁创作的。当时，他还在华沙音乐学院学习，暗恋上了声乐系的女同学康斯坦莎。临别之际，肖邦用满身的爱情冲动创作了这首协奏曲，珍藏在内心深处美妙的回忆里。对于肖邦来说，这个回忆并不完美，因为他一直处于单相思的苦恼之中，美丽的康斯坦莎对肖邦的示爱并没有积极的回应。但就像唐代的月亮尤其会刺激李白的诗兴一样，没有结果的爱恋也深深触动了肖邦的灵感之弦——一首清新、大气、辉煌的《F小调第二钢琴协奏曲》涌出了他的心灵。我们实在应该庆幸康斯坦莎的冷漠和肖邦的执着。
华丽、高贵、忧郁、浪漫似乎一直是肖邦的专有名词。一部浩瀚的古典音乐史，再壮丽、再不朽，少了肖邦这点儿韵味，就少了点睛的灵动和伟岸。《F小调第二钢协》同样是浪漫与华丽的代表，第一乐章稍显内敛的严肃只不过是肖邦开了一个深沉的玩笑，第二、三乐章，音乐盒里舒畅的音符如泉涌一般倾泻出来，让这部作品丰满而大气，严肃而不失清新，宏伟而不失细节，好似一部校园青春歌舞剧。
第二乐章是我最喜欢的部分，尤其是开头那由管弦乐引出来的钢琴独奏。这段被成为“康斯坦莎画像”的钢琴小品听得让人飘飘欲仙。难怪浪漫才子肖邦会爱上她，钢琴里仙女般的气质足以让每位听众尽情去联想自己能联想到的最美的姑娘。水滴似的音符一会像是美丽的睫毛，一会又浮现出水灵灵的眼睛，一会又将周围的空气变得朦胧——好一个肖邦，几个音符，就轻松地灌醉了几个世纪的听众。
这部协奏曲我听了两个版本，一个是鲁宾斯坦的，另一个是郎朗的。听着两个人弹琴有截然不同的味道。鲁宾斯坦被公认为是肖邦最完美的诠释者，他一半的心灵已经被肖邦的灵魂所占据，手指上的肖邦音乐是最能直接体现肖邦思绪的。从他苍老的手里，我们依然能感觉肖邦还在甜美地回忆着那幅令人销魂而又百看不厌的华沙少女图。而郎朗弹奏的肖邦多了一丝东方气质，让这部协奏曲多了一层内涵。听郎朗的弹奏，在我脑海中首先浮现的却是烟雨氤氲的江南古镇，一位穿着旗袍的姑娘，手执芭蕉伞，回眸而笑。与鲁宾斯坦甜美的回忆稍有不同的是，郎朗更像是在憧憬，更像是在用创作的心去刻画那位理想中的康斯坦莎。大概是因为他们生活在不同时代的缘故，从鲁宾斯坦到郎朗，肖邦的浪漫从典雅变得时尚，然各自的魅力却凝固成了爱的永恒，经久不衰。
情绪比较激昂和欢快的第三乐章是玛祖卡风格乐曲，从头到尾像是在描写一次大的派对。贵族的绅士小姐们欢聚在一个宽敞明亮的大厅里尽情的品酒跳舞，到处洋溢着乐观向上的心态。我认为这种心态是肖邦最精华的创作源泉，听肖邦的钢琴曲，几乎找不到消沉衰败的味道。《降E大调夜曲》即兴似的重复和加花儿，《小狗》里孩子嬉戏般的童趣，《B小调圆舞曲》胜似咖啡香醇的变调，就连看似沉重的《降A大调波兰圆舞曲“英雄”》都仿佛在描写英雄的凯旋而不是战场上的厮杀。所以，听肖邦，就是要在心情最放松、心态最洒脱、心绪最平静的时候细细品味，才能品尝到那份留到今天都能沁人心脾的芬芳。
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